白居易的一首经典小诗，把女孩儿的娇羞写到极致，让人想起徐志摩的"最是那一低头的温柔"。诗人白居易最善于书写女性。无论是"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色"的杨玉环，还是"低眉信手续续弹，说尽心中无限事"的琵琶女；在他的笔下都是灵动鲜活，熠熠生辉。其实，白居易不但写贵妃、歌星这样高大上的女性信手拈来，心思细腻，眼光平时的诗魔写劳动人民的女儿也是驾轻就熟。今天我们欣赏白居易笔下的另一种女性形象——一位含羞带怯的农家女。

《采莲曲》

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎与欲低头笑，碧玉搔头落水中。

直译是：菱叶、荷叶在水中飘荡摇摆，荷花深处有小船来往。采莲女恰巧碰到了心上人，她低头不语，含情微笑，不成想碧玉簪掉到水中。

首先来一个广角镜头，勾勒出一幅池塘景象。这个池塘里不仅有荷，还有菱。菱叶是低的，贴着水面；荷叶是高的，长在荷茎上，高高低低的菱叶和荷叶，密密匝匝覆盖了池塘。但它们不是静态的，是在清风中动的。"萦"和"飐"：清风徐徐，水面起了波纹，水波推动菱叶，飘飘荡荡；涟漪摇动细细的荷茎，无风时，荷叶尚且袅袅娜娜，有风时，荷叶更是迎风摆动，摇曳生姿，风情无限，美不胜收。

第二句：一个特写镜头。满池的荷叶荷花，"深处"极言荷塘的纵深和广阔。浓密的荷叶中突然有了缝隙，有船活动。镜头由上面的广角，落到了焦点——小船上，由景物到人物，引出下文。

三、四两句：这船不是一只，也不是很多只，而是两只小船相遇，一只船上是我们的主人公——采莲女，另一船上则是她日思夜想的恋人，一位少年郎。看见了情郎，采莲女想要说话，却又突然止住，害羞地低下了头，娇羞地笑着。

不同于崔颢《长干行》的"君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡"。那是长江上风里雨里讨生活的船家女，每日里迎来送往，见多识广，她是泼辣的、率真的。而眼下的采莲女却是一个农家女，她虽有江南女孩的聪颖灵秀，更有农家女孩儿的淳朴羞涩。她就低着头，红着脸，抿嘴笑着。很像徐志摩"最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞"，那个含情脉脉的日本女郎。这就是东方文化，这就是东方女性的含蓄美。

突然见到自己的情郎，采莲女是喜悦的，也是激动的，这就发生了一个小意外。由于紧张慌乱，碧玉簪掉到了水里。一句"碧玉搔头落水中"，全诗戛然而止，不再多说。诗结束了，但是故事还远没有结束。

簪子捡回来没有？小伙子是怎样给捡回来的？找回来是立马交到采莲女手中，还是先接近她，说点情话再给她，这些虽然诗中都没说，但却留给了我们来脑补，来想象。是像京剧《拾玉镯》中的孙玉娇和傅朋，还是《红楼梦》中的小红和贾芸？反正接下来还会有故事发生。

短短四句，二十八个字，有景有人，层层展开。通过"欲语低头笑"，把少女激动、羞怯的神态刻画的生动逼真，一个含羞带笑，欲语还羞的女孩儿如立眼前。

诗人用发现美的眼，观察到生活中最美的景，写出人间最美的情。

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