本篇文章给大家谈谈天黑以后读后感，以及天黑以后读后感200字对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
《天黑以后》是一部描写人类生存困境的小说，“恶”只是困境的一种出口——事实上，玛丽、爱丽、高桥、薰、小麦、蟋蟀这些人物和“恶”是基本无关的，他们追寻的是其他的出口。村上在小说的最后写道，“下一次黑暗，还没有那么快到来。”而人类也必将在困境中更为长久地踱步。
全书中的几个人物：浅井爱丽、白川、蟋蟀，村上通过不同手段的描写，向大家展示出他们的共同点：自我内心的迷失、内在空间的缺乏，社会人主体性失落殆尽的迷失。
扩展资料：
《天黑以后》中，浅井爱丽：以各总方式逃避自我，将真实的自己遗失在闪光灯、名牌货与众人的吹捧奉承声中，一个漂亮却孤寂的女孩。导致她在与人交谈时给人一种“明明近在眼前，却好似在几公里之外”的感觉。
直到有一天，她再也无法忍受，不敢面对自己、面对现实，索性选择久久、沉沉睡去，希望借此来逃避。
白川：表面上过着波澜不惊的规律生活，其实一贯压抑自己的需求、欲望、情绪，以此向外界展现出自己平静、温和的一面。久而久之，他自己也忽略了自己阴暗的一面。等情绪集中爆发时，他都不认识那个疯狂的自己了。
蟋蟀：她不断变换工作、生活环境，不敢停下来喘一口气，只为逃避那个看不见的“追捕者”。她不停改变自己的外在环境，却从未静下来面对自己的内心。毫无疑问，长此以往，她很难走出这种“逃难”的心境。
参考资料：百度百科——天黑以后
认真读完一本名著后，大家心中一定有很多感想，现在就让我们走心的读后感吧。到底应如何写读后感呢？下面是我为大家整理的《天黑了》读后感范文，欢迎阅读与收藏。
《天黑了》读后感范文1
老师让我们买曹文轩的书，我一开始并不喜欢看，但后来我爱上了这本书！ 《天黑了》这本书中有许多故事，我最喜欢看的是第一个故事：天黑了，该回家了。故事说的是一个十二岁的小女孩，长得很漂亮，但她的父母离婚了：在她七岁的时候，一天放学回家，她没进家门就听见爸爸妈妈在吵架，吵得很凶。 女孩的爸爸请来了一位老保姆，女孩常常对老保姆发脾气，但老保姆不想计较，小女孩发脾气，她就一声不吭地让着。 小女孩渐渐变得温和了。
一天，她主动与老保姆说话：“奶奶，能和我一起去小河边吗？”“能能能！” 老保姆说。 河坡上，有许多美丽的鲜花。她一朵一朵地摘着。 老保姆问：“采这么多鲜花干什么？” 小女孩低下头：“今天是爸爸的生日！” 读到这里，我就十分感动！爸爸生日了，小女孩就采鲜花送给他。而我，别说礼物了，我连一句祝福都没有！ 这本书有许多地方都感动到了我！还给了我启发！我十分爱看，希望大家也能买这书！
《天黑了》读后感范文2
人这东西怕是以记忆为燃料活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了。——《天黑以后》
一夜之间会发生什么？一个人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的关系联系在一起的人的一夜，作者把时间限定在子夜到拂晓的七个小时之间，剥离出来的时间段落映照世界众生相，黑夜来临时，防备自动解除，道出你的秘密。
作者明了地将自己和读者界定为一个客观的“视点”，或者一台摄影机，跟随着作者的叙述，我们如无实体的幽灵般漂移辗转在这个城市的几个场景之间，观看事态的发展，我们介于实在的流血暴力或者比“视点”更虚幻和绝望的异度空间，介入不了的故事，这进一步构成了读者的无助感。
关于人物，浅井玛丽、浅井爱丽、高桥、薰、白川、中国女子、蟋蟀、小麦、中国皮条客之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。
黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的'良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。
《天黑了》读后感范文3
拿到《天黑了》这本书，翻开目录，我一眼就看见《马和马》这个题目。马和马？它们之间会发生什么事情呀？怀揣着好奇的心情我开始了阅读之旅。
故事中的主人公是两匹马，一匹黑马，一匹白马，两匹小马从出生开始，就形影不离，整天相伴度过。转眼间，变成了两匹骏马。顺天意，高大、漂亮的白马作为军马上前线打仗去了，而同样健壮俊俏的黑马却只能在地里劳作。几个月过去了白马成了战功赫赫的战马，而一直默默无闻，辛苦劳作的黑马却被人遗忘。可是，这时候却传来了一个不幸的消息，白马在前线受了伤，被退回了村子，成了主人眼中的废马。但黑马却依然当白马为好兄弟，他跟白马分享上等的食料；用绝食来反抗主人的不平等；在小朋友欺负白马的时候，出来制止；甚至让灰头丧气的白马站了起来从此以后，它们又仿佛回到了从前，回到以前两匹马好像融为一体的时候。
看到这两匹马，我就想起了一件令我感动的事情。那是我刚步入六年级不久，在一次数学单元测试中，我考了“85”分，当时听到这个消息，我的眼泪瞬间就从眼眶里流了出来，我的大脑一片空白，我也不知道自己是怎样走进教室的，一到座位，我就把头埋在自己的手臂里，只想好好地哭一场，缓解一下自己的心情。坐在后面的小影同学连忙递过来一张纸，虽然她一头雾水但还是一直轻轻抚摸我的背，还一直小声劝我别哭了，后来，知道原因的她一直来跟我说，“没关系，下次努力”之类的话，顿时，一股暖流涌上了心头。
高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。是啊，朋友是一种相助。风雨人生路，朋友可以为你挡风寒为你分忧愁，为你解除困难。她是你登高时的一把扶梯，是你受伤时的一剂良药，是你口渴时的一碗开水，是你过河时的一叶扁舟；她是金钱买不来，命令吓不倒的，是唯一只有真心才能换来的最可贵、最真实的东西。
这个故事令我受益匪浅，它让我明白了朋友的可贵，朋友的重要性，它更是让我知道，想要交得真朋友唯有真心换真心！
《天黑了》读后感范文4
天黑了，孩子，该回家了。
大家都知道，父母的爱，是孩子健康成长的重要元素，可大家再想想，如果没有呢？
所有的孩子生下来就是单纯、善良的，可先天的相同，后天的突变！对孩子来说，孤独是孩子们的“致命杀手”，他们此刻或许连祈盼着父母给他的一个微笑，甚至是眼神，当所有希望破灭时，在他的潜意识里，从前那个单纯、善良的他，在某种意义上消失了，他的性格也会向着某种不好的方向发展。
那么，在另外一种意义上来讲，孩子生下来就是那块原石，而他的父母则是磨箭人。石头一天天锋利起来，被战士带上战场，经历一段属于自己的辉煌时光；那如果这块石头它没有磨箭人，那么他不仅不会被战士带上战场，还会遭到永远的遗弃。也就等于，父母对于一个孩子的爱与陪伴，是对他将来命运或者性格打下的轮廓，孩子也会逐渐利用自己的“刀锋”随着时间慢慢融入社会，而那些从小就被父母冷淡的孩子，就像一块什么用都没有的石头，不能进入战场，不能融入社会。
这篇文章的主人公，父母离异，她孤僻的性格使她长期生活在被人冷落的环境里，同时她也是幸运的，因为有人懂她啊！因为她懂她，所以她为她缝上了那心上永恒的伤痕。
《天黑了》读后感范文5
这是一个令人落泪的故事。
当我轻轻地合上《天黑了》，一张白净的面孔，两道细眉，一双大眼，那个悲哀的女孩的身影便浮现在我的脑海里，久久不能退去……
七岁以前，她和我们一样有慈爱的双亲。但在她七岁时的一个黄昏，妈妈的离去顷刻间击破了这个原本温暖的家。妈妈跟随着一个叔叔走了，家就只剩下了她和爸爸。
本来她至少还享有宽厚的父爱。然而在一次亲友的聚会中，爸爸的朋友酒后失言，说她竟没有一点点像爸爸的地方，从此，她渐渐失去了爸爸的疼爱，从爸爸看她的眼神里再也读不出那深沉的父爱，再也没有温暖的亮光闪烁。为了引起爸爸的关注，她故意把成绩搞得很差，她多希望爸爸哪怕能生气打她一顿也比不在意她要好得多，可爸爸仍然没有反应；她把爸爸的生日牢牢记住，全心全意为爸爸庆祝生日，爸爸也无动于衷。她好孤单啊，她唯一拥有的，只剩下一朵从瓦砾中弯弯曲曲地生长出来的淡蓝色的小花。
现在陪伴她的人，是一位来自异乡，与她萍水相逢的老奶奶，那是她身边唯一能够照顾她的人。女孩开始把一种奇妙的希望寄托在那奶奶身上，但没过多久，老奶奶收到了来自远方家乡的呼唤不得不走，她留下的最后一句话便是：“孩子，天黑了，该回家了。”
女孩的天，真的黑了。
这个小姑娘啊，不幸的种子，父母都各自离开，她的家在哪儿？那个没有爱的房子还是家吗？回想起来，她，太令人怜悯了。
读完这本书是在一个暑假的夜晚，周围静悄悄的。我合上书后忍不住大哭，不知是可怜那与我年纪相仿的女孩，还是怕她的遭遇会落到我的身上，反正我的泪水止不住哗哗地流下来，伤心极了。当我的眼泪干了以后，我躺在床上，想到我周围的朋友，她们一个个都幸福得像个公主，我自已也是，常常能得到礼物，时不时向父母亲撒个娇，假期里去世界各地旅游，可我们好象从来都没有感到自已正身处于幸福之中，与书中的可怜女孩相比，幸福对于我们来说是多么自然而然的事情！
哦，我想起来了，的确有这样的女孩存在的，我们班上资助的困难学生魏梦，她从来没有见到过爸爸妈妈，与年迈的爷爷奶奶相依为命，她的家，低矮漆黑的房子，旧木板拼成的简易的床，一下雨就漏的屋顶，臭哄哄的简易厕所，她是天，也黑了吗？我想，她一定也经受过那样天黑的日子，想妈妈的时候，看到别的孩子有父母疼的时候，她会怎样安慰自已？可每次看到她不也是高高兴兴的？
天黑了，也许每个人都有天黑的时候，但是，别怕，天总会亮的！
书中穿插了许多有意思的东西，比如音乐、话剧、甚至经典的连续剧。布鲁斯、摇滚、古典音乐，许多不同风格的音乐在书中某个地方总是循环的演奏着，大师及知名乐队也不停出现！（还有我最喜欢的克莱普顿）也许我在这篇读后感上也应该点播一首《夜的第七章》≥﹏≤书中提到了主人公高桥对音乐的态度，或许这也是村上本人的想法，谁知道呢？但这种想法恰好和我迎合，”他摇头道：“我没有那样的才华。搞音乐倒开心得不得了，但不能靠这个吃饭。能很好地干什么同真正创作什么之间有很大差别。我想我可以很不错地吹奏乐器，也有人夸奖，被人夸奖当然欢喜，可是仅此而已。所以这个月就退出乐队，从音乐里洗脚上岸。”“真正创造什么，具体指的是什么呢？”“是啊……通过讲音乐深深传入心底而使自己的身体发生轻微的理性移动，同时也使听的人的身体发生轻微的物理性移动——指的是产生这种共振状态，大概”说： “虽说学籍算是在法学院，但迄今为止心思一直扑到乐队上，学习只是应付了事。就算往下洗心革面踏踏实实用功，恐怕也很难一下子赶上。
《天黑以后》中写进了几部经典连续剧，通过经典的内容表达了主人公的想法，而《1Q84》中则描写了话剧《罗密欧与朱丽叶》，暗喻了故事情节的发展。同样两本书，都融合了许多艺术表达的形式，让故事发展的氛围充满了场景所需的味道。我觉得，这也是村上比较鲜明的一个特点，浓郁的故事氛围！
总之，《天黑以后》读完的大体感受的就是这些了，可能还有些反应当时社会的一些寓意，但我真的不想谈论这些貌似和大道理一样的东西了…
，《天黑以后》只描述了一个晚上的故事，如果换作其他人写这样的故事，读者定会觉得发闷，而村上的文字总是意味深长，描写精致，却全然为精华。此书描写了主人公白川好似普通的一面，而真正的白川是个与此完全相对的恶人。初读这本书，完全不能了解到底写了什么。可是从对白川的描写看来，天黑以后写的绝对是对恶的诠释。像白川这样欺辱中国女孩，又囚禁了玛丽姐姐的恶人，竟然觉得什么事并没有发生过。他单纯从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱，作为交换，你必须提供特殊服务。而你因身体有恙未能提供。作为交换理应挨打。换言之，白川式的“恶”已不再是常规形态，传统形态的恶，不再是“绝对恶”，而属于超出善恶标准的，甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更有普通性，更可怕的恶，村上给我们的正是这样忧伤的启示——恶的可怕与深藏。 追问： 那写 玛丽 的姐姐所要表达的是？ 回答： 睡美人 －－ 爱丽 可以说，爱丽是小说中最具特色的一个人物了：出场方式最特别，最具 悬念 ，也最复杂！应该说她是作者独具 匠心 、精 心安 排的人物。 出场。我们说她出场特别，她是躺在床上被推到 摄影机 前的，“被迫”出场的。我想如果这是一出剧目，让她自己选择，她应该是不会选择的－－因为她在剧本里就像一 活死人 ，或者是一个 木偶 。她一出场便被定位了自己姿态：睡，而且是不得安宁的睡。我们前面在谈到 玛丽 时已经说过，睡本身就是一种逃避。可是她究竟在逃避什么呢？何以一睡便是长达两个月多之久呢？ 我们说她是被迫出场的，所以在整部小说里她没有一句正面的 对白 ，哪怕是说说 梦话 之类的，有的只是一 些微 妙的动作，她一如一个 哑剧 演员，出演的似乎是一部 无声电影 。她是整部小说里完完全全处于被动的一个角色，所以我们只能从其他人那儿旁敲 侧击 ，跟随着作者的视点，那架摄影机去读解她！ 从她妹妹还有 高桥 那我们得知她是个 美人 儿，“漂亮得 百里挑一 ”、是个“ 白雪公主 ”、上的是“有钱人家的女孩才能上的私立系统大学”、“当 杂志模特 ”“上电视演节目”，等等这些足以让她“引人 注目 ”了－－是的，从小便 在家人 亲戚邻居等一 大堆 人的“关注”下成长。 我们回过头来看看她的出场。或者说是作者的布局构思：首先观注她是“我们”（这个“我们”很是值得深究），这个“视点”，即被作者比喻成的“摄影机”，而且不是光明 正大 的，是“窃视”，毕竟看一个漂亮的女孩子睡觉总不是那么名正言顺心安理得的。其次，在房间里还有一个“戴着 透明面具 ”的“无 面人 ”注视着什么，当然便是她，（“无面人”是谁也是值得考究的，我们后面讨论，这里略过）。再者还有一个时好时坏的 电视机 ， 电视屏 幕里当然不缺观众，谁能担保那“电视机”不是隐蔽的 摄相机 呢？而已 偌大 的房间里说不准哪里还 隐匿 着探头？！最后，我们是最幕后的观众，看着导演完成“她”一剪辑。 总之一句话，她被无数眼球、摄相机盯紧着。这也直接导致了她的生活－－赤裸裸，暴露无遗！可以说这是她痛苦的根源所在，所要逃避的。“只是一个念头，”高桥说，“你看，…你的姐姐是不是正在另一家类似‘阿而法城’那样的地方－－哪里不知道－－遭受什么人无意义的暴力，发出无言的呻吟，流着看不见的鲜血！”“跟你说，具体的我当然不清楚，但你姐姐心里怕是压着很大的问题，靠自己一个人的力量是无论如何也解决不了的问题，所以索性钻进被窝睡个 昏天黑地 ，想暂且逃离这个活 生生 的世界。”（ 蟋蟀 ） 这两句话可以说回答了我们之前所有的问题，但是它们是高度凝炼的，象谜一般谶语似的，需要我们耐心去剥析。 “无意义的暴力”就是我们上面所说的，来自于“引人注目”的暴力，但不是绝对的“无意义”的，“无意义”应该是指作用者本身，也就是“我们”这些观众、“ 摄象机 ”之类的，因为他们的这一举动——观注爱丽，从这一举动他们根本得不到任何实质性的收获，当然是“无意义”的；而对于被作用者本身，即对于我们小说中的爱丽就不是“无意义”的了，是“意义”且丰富的，因为对于她是暴力——所有的生活都是赤裸裸的、暴露无遗的，最重要的是失去了 人身自由 ，失去自主权！ 从摄象机所得到的信息，与其说她是在房间里睡觉，不如说是被 囚禁 在房间里，供人 赏玩 ！与房间外的一切即是外界隔断了或者更确切的应该说是不能交流了！她所做的一切努力不过是无谓的挣扎，所说的话也只是“无言的呻吟”，所以只能是“流着看不见的鲜血”。失去了自主 能动性 、自由…一切个体的努力也就成了徒劳”！ 对于“她”的努力作者是疼爱有加的，毫不吝啬笔墨的∶她的努力她的一切——房间、布局摆设、哪怕只是她“微微的唇动”甚至是“ 鼻息 ”作者都不会略去！作者越是祥尽越是细微她的痛苦也就越发刻骨铭心！（注意作者的描绘，他采用的是 电影 中的特写手法，是放大的局部，拉近的 焦距 ，关于“无言的呻吟”“看不见的鲜血”的 摘引 从略。） 接着，我们谈谈“很大的问题”——靠自己一个人的力量无论如何也解决不了的问题”，是什么样的问题呢？而一个人无论如何也解决不了？ “有些事情只能一个人做，有的事情只能两个人做，关键是把两个人结合在一起”，这是蟋蟀对玛丽说的。 “象睡美人”“有人接了吻顿时就醒了”！ 是的，爱丽的这个问题的确需要两个人共同去解决，也只能两个人。就象睡美人和王子一样，而爱丽需要的“王子”是她的妹妹玛丽，她觉得她“有意和她保持距离”而这距离在玛丽自身是适当的，而对于爱丽却是“过于宽松”的，所以她对高桥说她想和她妹妹“关系更好一些”。 我们知道最后她如愿了，在黑夜与白天交替的时刻，可以说是 黎明 ∶她妹妹给了她十多年所 企盼 的吻，结束她长达两个多月的沉眠，最后被妹妹拥抱着入眠！ 最后她那微微的唇动，妹妹的那深情一吻，是多么的令人温馨感动！相信对她来说那是真正的黎明！她有了妹妹的情谊，相信她们俩会一起克服生活中遇见的挫折！ 到这我们似乎已经明白，她所面对的“问题”便是感情。可以注意到她的“房间唯一的装饰”——她 那五 张相片，“全部都是她自己的个人照，没有和家人朋友同学一起照”，而且是 一色 的“职业照”。这对于一个出众的女子是少见，因为“应该一向不缺男朋友的”，从高桥那我们得知她“没有能够推心置腹的女友”。所以情感的缺省空虚是她一切问题的根源所在∶亲情（当然是指她妹妹）、友情（“没有推心置腹的女友”）的空白！“她只是想找个人说话而已”，可是她找不到人，所以才和高桥“这样其貌不扬的男人”“说起了相当深入的个人话题”，可终究她和高桥之间“话语不容易抵达”的！ 所以最后她妹妹的归位弥补了她一直以来的空缺！而前面“引人注目”所带来的困扰势必也将迎刃而解，这才是真正的解决了问题！ 相信“在那架 电梯 的黑暗中感觉到的浑融无间或强有力的心灵纽带那样的东西”会重新返回的，因为“我们是姐妹”。 就到这吧，关于爱丽，我一开始便说了，她是小说中最复杂的 人物角色 ，是不能尽述的！但她是小说中我最喜欢的人物！
作文一：天黑以后读后感
从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。
记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。
现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜23：56到次日6：52。没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。
有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。而一些媒体在介绍这本书时，更是以“村上春树鞭挞日本”为题，将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一起，置于显眼的位置——这样做的暗示意义不言而喻。不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的判断所谓的“恶”，因为文章中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥是这本书中我最喜欢人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。他的困境我无法做出判断。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。
很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。会无奈，会渴望摆脱。
可是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小说里说的：“下一次天黑，没有那么快到来。”
作文二：天黑以后读后感
一夜之间会发生什么？一个人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的关系联系在一起的人的一夜，作者把时间限定在子夜到拂晓的七个小时之间，剥离出来的时间段落映照世界众生相，黑夜来临时，防备自动解除，道出你的秘密。作者明了地将自己和读者界定为一个客观的“视点”，或者一台摄影机，跟随着作者的叙述，我们如无实体的幽灵般漂移辗转在这个城市的几个场景之间，观看事态的发展，我们介于实在的流血暴力或者比“视点”更虚幻和绝望的异度空间，介入不了的故事，这进一步构成了读者的无助感。关于人物，浅井玛丽、浅井爱丽、高桥、薰、白川、中国女子、蟋蟀、小麦、中国皮条客。
之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。
作文三：天黑以后读后感
个人感觉自己是感性泛滥的人，不适合用理性的眼光来对文学作品进行评判。所以我的文学评论从来都写不好。
最近用下班后漫长到没办法打发的时间看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想写点什么的冲动。
其实这本书是早就想看的了。
小说不长，两个晚上就全部看完了。结束的时候还有点意犹未尽，怀疑自己买的书是不是因为盗版质量太差，没有印完。巴巴的专门跑去新知书店核对了一下开头结尾和中间的几个章节，又在网上看了连载。才确定无误。读村上的小说给人的感觉往往就是这样，总会在看完的时候还会遗憾地想：要是再写一点就好了。也许这就是他小说的魅力所在。似乎一直在赞，但其实也确实如此，看他的书，任何一本，没有任何一次让我失望过。这就是我钟爱他的原因。
有人认为他的小说对社会细部的触及可以直追卡夫卡，“他触及的太多，而且多是潜伏在意识领域又深又秘的地方。读他的东西就是在读自己——隐隐潜伏的另一个自己。” 这一点观感和我的非常相象。
村上的作品一直都很关注平凡人内心细微的创痛。《挪威的.森林》里的直子、玲子、木月，以及《且听风吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的玛丽、爱丽、蟋蟀、甚至高桥，他们的内心都是不完整的。都因为成长经历中有过的一些伤害致使自己再也无法恢复到一个完整强大的自己。（说穿了，世界上有哪一个人是真正强大而完整的呢？关键是自己怎样看待自己的残缺，是否有足够的勇气正视。）
玛丽自始至终对高桥的近似冷漠的态度，毋宁说是她对自己的一种保护。从表面上看，她是即将被派往中国留学的高才生，成绩从小就很出众。但她没法从姐姐华丽完美的光环中看到自己真实的样子，在和姐姐的对比中她隐隐地自卑着。直到在情爱旅馆和蟋蟀推心置腹的一次交谈，她才得以很安心地说出姐姐沉睡的秘密，之前在高桥面前不肯开口细细讲述的事情为什么会突然对蟋蟀和盘托出呢？我想是因为在同样是弱者的蟋蟀面前，有了一种放心卸下防备的安全感吧。这也是为什么她在看到那个被客人殴打的中国妓女时会觉得“看第一眼我就想和她成为朋友，非常非常想……我觉得那个女孩现在彻底留在了我身上，好像成了我的一部分”。玛丽内心深处的脆弱无助通过她对妓女没来由的亲切感得以外化。
在刚开始看这本小说之前，我十分不喜欢描写爱丽沉睡的部分，那个作为“他者”的视角让我感觉摸不着头脑，还有那个神秘的无面人、电视屏幕，等等等等，看得我如坠云雾之中。
直到“我们知晓，可是我们无资格参与。”这句话跳如视线。才终于明白作者的良苦用心。是的，我们对于任何一个生命个体的打量和关照都注定只是一个冷冷的旁观者 ，没办法介入。就像村上在他在另一本小说《海边的卡夫卡》里所说的那样“不管怎么说，这是你自己的人生。”
——不管怎么说，这是我们自己的人生。
这本小说被认为是继《海边的卡夫卡》之后，另一部表现“恶”的作品。小说里对殴打中国妓女的公司职员白川的描述让人读后不由心头为之一凛。对白川的评价译者林少华先生在译序里分析得已经非常地道，我就不说了。
我想说一下小说的结尾。
浅井爱丽和浅井玛丽两姐妹以多年来少有的亲密抱在一起。如此温暖的画面让我几乎要落下泪来。（这是我读小说最动容的时候才会有的表现，也仅止于这个程度。）她们是一对有些隔阂的姐妹，彼此并不了解对方的生活，作为妹妹的玛丽一直渴望能够和姐姐成为很好的朋友，但记忆中最亲密的接触只有童年时两人在电梯发生故障时，黑暗中姐姐紧紧抱住她的画面。从此以后，两人的世界就仿佛隔得越来越远了。爱丽以沉睡的方式逃避现实里的伤害，玛丽很想知道姐姐的心事，却又没办法从姐姐口中了解到她所关心的一切。看着姐姐沉睡，她没法安心睡眠，只好一个人跑去“丹尼滋”看书打发漫长的黑夜。
然而最后，她终于从某种意义上得到了解救，也许是那一晚发生的一切：目睹了妓女的不幸、听了蟋蟀和高桥的经历。让她从心理上获得了一种成长。她终于敢正视自己的缺憾，终于明白自己的忧郁和压抑其实只是普通人身上共有的一部分。
我曾经一度认为村上先生的小说是写给弱者看的，因为里面有太多的细节和梦魇可以供脆弱的灵魂通过惺惺相惜同病相怜的方式取暖。从而不至于感觉到太孤单。而其实不是，他在《海边的卡夫卡》里已经借叫“乌鸦的少年”之口告诉了我们怎么进行自救：
“这往下你必须成为最顽强的15岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活的路，为此你一定要理解真正的顽强是怎么回事。”
村上在结尾时说爱丽“觉醒的尽管慢得令人焦急，但步伐没有逆转。”
正如有一位网友所说的“其实不只是爱丽，几乎书里的每个人都在觉醒。玛丽也好，高桥也好，蟋蟀也好……大家都在觉醒的路上。离天亮只有一步之遥。”
摘一段小说中我很喜欢的文字，很安静很温暖又略带忧伤的画面，但愿晨光也无法打扰到她们：
“玛丽在床上紧贴姐姐的身体睡着，发出轻微的睡息。依我们所见，那似乎是舒心惬意的睡眠。也许身上热了，脸颊较刚才多了几分红晕。额发挡在眼睛上。大概做梦了，或记忆犹存的关系，嘴角漾出微微的笑意。玛丽钻过漫长而黑暗的时间隧道，同在那里遇见的夜间男女交换了不少话语，现在终于回到自己的场所。威胁她的东西，至少此刻周围并不存在。她十九岁，由屋顶和墙壁守护着，由草坪院落由警报器由刚刚打过蜡的旅行车由在附近走动的聪明的大狗们守护着。窗口射进的晨光温柔地包拢着温暖着她。爱丽的黑发在枕头上舒展开来，玛丽的左手放在上面，手指以自然形状轻柔地分开，略略弯曲。
就爱丽来说，姿势和脸上表情仍没出现看得见的变化。对于妹妹赶来钻进被窝、睡在身边也好像全然没有察觉。”
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的天黑以后读后感和天黑以后读后感200字问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
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