本篇文章给大家谈谈打起手鼓唱起歌伴奏曲，以及打起手鼓唱起歌伴奏原版伴奏音乐对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
《打起手鼓唱起歌》是一首富有浓郁新疆民歌特色的歌曲，由韩伟作词、施光南作曲，于1972年7月创作完成。是我国歌舞电视剧《花鼓女》的插曲。
《明天会更好》1985年百名歌星演唱的明天会更好，很牛的一首歌。
明天会更好是台湾近代流行歌曲史上最成功的公益单曲，由罗大佑作曲，罗大佑、张大春、许乃胜、李寿全、邱复生、张艾嘉、詹宏志等人共同作词，陈志远编曲，罗大佑、张艾嘉、李寿全出面邀集台湾、香港、新加坡、马来西亚等地六十位华人歌手共同录唱。专辑於1985年年底出版，收录群星合唱版、松江儿童合唱团演唱版、卡啦OK伴唱版三种版本，由「蓝与白唱片公司」发行。
★创作背景★
1984年非洲衣索比亚发生饥荒，为援助饥民，美国歌手以稍早英国群星合唱的Do They Know It's Christmas公益单曲为蓝本，组成USA For Africa、推出合唱歌曲We Are The World，专辑版税捐作赈灾用途，回响极为热烈，并募得钜款，流风所及，世界各地多有仿效者。
1985恰逢台湾结束日本殖民统治40周年，1986年则是「世界和平年」，「明天会更好」的创作初衷即是模仿We Are The World「群星为公益而唱」的形式，呼应世界和平年的主题.
「明天会更好」邀集的华人歌手跨越不同地域、不同唱片公司，打破了签约的限制。
《手牵手》
2003年“非典”时期．由天后萧亚轩以及台湾众艺人联合演唱的立志歌曲
歌曲：手牵手
歌手：群星 专辑：手牵手
这世界乍看之下有点灰(蔡琴)
你微笑的脸有些疲惫(王力宏)
抬起头天空就要亮起来(许茹云)
不要放弃你的希望和期待(孙燕姿)
沙漠中的一滴泪化成绿洲的湖水(周华健 林慧萍)
真心若能被看见梦会实现(伍思凯)
手牵手我的朋友(庾澄庆)
爱永远在你左右(庾澄庆 李心洁)
不要再恐惧绝不要放弃这一切将会度过(张信哲 顺子)
因为你和我才有明天的彩虹(陶子 吴宗宪)
手牵手我的朋友(energy)
爱永远在你左右(.b.a.d)
这一刻不要躲在害怕后面(张宇)
这个世界需要多一点信念(萧亚轩)
那尘埃不会真的将你打败(蔡依林)
你将会意外生命的光彩(江惠)
风雨过去那一天悲伤就要停下来(游鸿明 苏芮)
感觉你身边的爱它存在(动力火车)
手牵手我的朋友爱永远在你左右(张清芳 范逸臣)
不要再恐惧也不要放弃(周杰伦)
这一切将会度过因为你和我才有明天的彩虹(张惠妹)
我的手握着温暖的火种(王力宏)
散发一点光和热就看到笑容(陶喆)
手牵手我的朋友(徐若瑄)
爱永远在你左右(信乐团)
不要再恐惧也不要放弃(tension)
这一切将会度过(迪克牛仔)
因为你和我才有明天的彩虹(庾澄庆 彭佳慧)
手牵手我的朋友 爱永远在你左右 不要再恐惧也不要放弃 这一切将会度过 因为你和我 才有明天的彩虹(合唱)
手牵手我的朋友(李文 麻吉弟弟)
爱永远在你左右(李文 s.h.e)
手牵手一起度过(可米小子)
爱永远在你左右(周渝民 朱孝天)
手牵手我的朋友爱永远在你左右不要再恐惧也不要放弃这一切将会度过牵着我的手看见明天的彩虹手牵手我的朋友爱永远在你左右手牵手我的朋友(王力宏 陶喆)
第一节 概述
1、《曲式与作品分析》课的分析角度，将侧重在“作曲技术理论范畴”。而在作曲技术理论的各学科中，本教程又更集中于“音乐结构技术理论”。所以该课虽然不要求全面、系统地分析作品的和声、复调或配器技术，但要求学生具备学识，以便将有关内容作为音乐语言要素进行综合观察，并根据其在具体作品结构中所起的作用作出重点分析。
2、曲式学虽然对历史上的音乐结构法则进行过系统化的规范，但世界上却没有绝对统一的方法、模式。因为作曲家在创作时，对利用和发挥各音乐要素的偏好各不相同，所以也没有绝对格式化的分析方法，我们只能是根据具体作品进行针对性的分析。
3、音乐分析应从宏观入手，逐步深入到细节。 音乐语言要素中（在音乐构成的“各种要素”中），曲式是支撑骨骼，调性布局和和声功能布局是宏观环节，其他要素在一般情况下，多属于微观分析。宏观和微观是互为表里的综合体。分析与综合相辅而成。
第二节 本课程所包含的基本内容
1、音乐的基本表现手段（音乐语言）
音乐语言的构成要素主要包括：旋律线、节奏、节拍、、调式、调性、和声、音区、音强（力度）、音色、演奏（唱）法、织体等 。
2、音乐发展的基本手法
包括重复、再现、模进、迭奏、变奏、宽放、紧收、演化、对比等一系列从简单到复杂的音乐发展手法。
3、音乐语言的陈述结构
包括乐段及其扩展形式、模进结构、连句结构、自由结构等一系列音乐语言的陈述结构形式。
4、音乐作品的曲式结构
曲式结构主要学习规范化曲式，以不同的曲式结构原则（并列原则、再现原则、循环原则、奏鸣原则、变奏原则和套曲原则）为基础，重点讲述曲式结构的类型。
第二章 音乐的基本表现手段
(旋律线、节奏、节拍、、调式、调性、和声、音区、音强(力度)、音色、演奏(唱)法、织体等)
第一节 关于旋律(M)
1、定义：
旋律是指音乐的一切横向音高关系,是由音程的大小和音程的方向两种属性构成。也就是说，它是由乐音的连续横向运动形成的轨迹。
2、旋律分析的内容
⑴ 旋律的外型
a.冠音型(瀑布型)旋律：在一条旋律中，最高音出现在旋律的最初位置。
b.疑问型旋律：与冠音型是一种相反的形式。最高音在它的末尾，造成一种“悬而未决”的状态。它的运用在整个浪漫主义时期成为一种有风格特性的音乐语言。
例：舒曼：钢琴套曲《幻想曲集》（Op.32,1837）第3首《为什么》主题
例：李斯特《人生序曲》主题 [例] 弗兰克《d小调交响曲》主题
c.大山型旋律：由幅度和跨度都比较大的音程起落造成的。它显得非常宽广而崇高。
例:斯美塔那：交响套曲《我的祖国》第二乐章《伏尔塔瓦河》主题
d. 锯齿型旋律：幅度和跨度都比较小的音程迅速起落造成，显得尖锐、锋利。在表情上活跃而生动，带有非常明显的民间舞曲性格。
例: 包罗丁《第一交响曲》第Ⅱ乐章主题
e.环绕型旋律：音高被分为两种成分，其一是断续出现的同音反复，另一种成分是以它为轴的环绕进行。这种旋律的基本效果是统一而且稳定。由于环绕的方式不同，又要细致来区别：
<对称环绕>围绕这一串音上下环绕的音程的距离是一样的。
例：比才《卡门》组曲中“阿拉贡舞曲”主题
<离心环绕>环绕的音级离中心音越去越远，使音乐逐步走向活跃，推向高潮。 例:冼星海《保卫黄河》
<向心环绕>环绕的音逐步靠近中心音，音程空间逐渐收束使音乐逐渐走向平静，和表情状态逐渐下降。
例:施光南《打起手鼓唱起歌》副歌
<直线型>直线型指在水平位置上的同音反复；
例:贝多芬《A大调第7交响曲》（op.92）第二乐章主题
<射线型>指旋律连续同向运动而形成的。
例：贝多芬《第一交响曲》第三乐章主题
例：柴可夫斯基《第6交响曲》第二乐章中部
(2) 旋律的隐伏骨架
含义：能够在一条旋律中支撑旋律的结构，体现旋律的风格的那些隐伏的、潜在的重要音级。 [例]贺渌汀《游击队歌》
⑶ 旋律的音域和应用音域
含义：“音域”，指一条旋律中最高音和最低音的音程空间（度数）。
“应用音域”，指大部分旋律经常活动的音程空间（度数）。
⑷ 旋律的密度及其变化
[密度]含义：是指同样的音高对象（诸如音级、音程、音型、音调）在不同的单位时间里出现的次数多少。旋律的密度与音乐的紧张度成正比。
⑸ 旋律的高潮及其起落和布局
[高潮]含义：指一条旋律中，在艺术效果上最动人心的那一瞬间。
v 高潮爆发的位置：
a.“弹性”，可根据特殊需要，放在任意的位置上
b.“硬性”，当没有特殊要求时，应把它放在旋律总长大约四分之三的位置上
第二节 关于“节奏”（R）
【节奏是音乐的“骨骼”，经常富于旋律线鲜明的性格。】
1.节奏的定义：节奏就是音乐中的时间关系。具体来说，节奏是指发音和休止的时间长短关系。
2.节奏的作用:(1)节奏是旋律的灵魂 (2)节奏可以决定音乐的基本性格。
3.节奏分析的内容:(明确节奏的组合方式)
音型组合：有4种基本组合方式
a.等分性组合
指一组节奏中的单位相等。其基本特点是加强音乐的律动性。
b.顺分性组合
指一组节奏中，较长的在前，较短的在后。其基本特点是加强音乐的歌唱性. 例 [杜鸣心《24个鱼美人舞》]
c.逆分性组合
是顺分性的相反形式。即短时值在前，长时值在后。其基本特点是加强音乐的语言性。 [桑桐《内蒙古民歌主题小曲七首》第一首——《哀歌》]
d.切分性组合 重音移位的节奏组合，其特点是加强音乐的动力性。
第三节 关于节拍的类型及其表现意义
1.单拍子: 每小节只有一个强拍的拍子为单拍子，包括二拍子（强弱顺序为：强、弱）和三拍子（强弱顺序为：强、弱、弱）两种形式。常见的二拍子有2/2、2/4、 2/8等，三拍子有3/2、3/4、3/8等。
2.复拍子: 由同类单拍子结合在一起的拍子为复拍子。复拍子的强弱次序是固定的，如四拍子中为：强、弱、次强、弱，六拍子中为强、弱、弱、次强、弱、弱。常见的有两个二拍子结合而成的4/2、4/4、 4/8 等，两个三拍子结合而成的6/4 6/8等和九拍子的9/8等。
3.混合拍子: 由不同类单拍子结合在一起的拍子为混合拍子。常见的混合拍子主要有五拍子和七拍子。
4.节拍的表现意义：我们很难就某一种拍子适合表达的内容作出较为明确的界定，最多只能将其与某种体裁形式联系起来，如进行曲主要用二拍子、圆舞曲用三拍子等。总体来说，节拍的表现意义只有在与各种丰富多样的节奏形态结合起来才能得到充分的发展。
第四节 调式、调性
1、 定义
调式：是将一系列音按照某种固定的关系组织起来、并以其中一个音为主音所形成的一种音高体系。
调性：指的是调式中主音的音高。
[例：“C大调” 调式为“大调式”， 调性为“C”]
2、常用的调式种类及其表现意义：
(1)大、小调式:大、小调式体系包括大调式和小调式两种类别，每一类别又包含自然调式、和声调式与旋律调式三种不同的形式。在这些不同的形式中自然大调与和声小调的应用最为广泛。
大调式具有明朗欢快、坚定有力的色彩特色
小调式则具有阴柔黯淡、优雅含蓄的色彩特色。
(2) 西欧特种调式
西欧特种调式是17世纪前在欧洲流行的调式，起源于民间，中世纪在教会中大为盛行,在民间和宗教音乐中大量存在，又称“中古调式”或“教会调式”。在后来的古典浪漫时期其统治地位被大、小调式所取代，但仍有不少作曲家整体或局部的使用，如格里格、肖邦、西贝柳斯等。
[常见的有以下几种]：
伊奥利亚(Ionian mode) 调式(dol调式)
多利亚调式(Dorian) 调式(re调式)
弗里几亚(Phrygian) 调式(mi调式)
利底亚(Lydian) 调式(fa调式)
混合利底亚(Mixsolydian)调式(sol调式)
爱奥利亚(Aeolian) 调式(la调式)
洛克利亚(Locrian) 调式(si调式)
ë主和弦为减三和弦，极不稳定，所以很少使用
(3)民族五声调式(主要讨论我国的民族民间音乐中的五声调式)
我国的民族五声调式主要是以“宫、商、角、徵、羽”五个音为基础而形成的。其特点是没有小二度和三全音。
第五节 和声
在传统的调性音乐中，和声是一个极为重要的表现要素，其意义主要体现在以下三个方面：
1、和声具有结构功能
就像文学作品中的标点符号一样，有各种不同的和声进行构成的终止式在音乐中起着划分句逗和段落的作用。如乐段结构中的第一乐句经常用Ⅴ级和弦为半终止式，常用Ⅴ7—Ⅰ为完满终止式。
2、和声具有形象塑造功能
和声色彩性的运用对音乐形象的塑造十分有效，例如庄严崇高、安静祥和的音乐形象多用色彩较为单纯的大小三和弦来表现，而在刻画恐怖的场面、激烈的矛盾冲突时，各种结构复杂的和弦则更加适合（如各种高叠和弦、附加音和弦、转位和弦等）。
3、和声还具有提供音乐发展动力的功能
一般来说结构简单的和弦（如大、小三和弦）音响的紧张度较低，而结构复杂的和弦（各种高叠和弦和附加音和弦）则具有较高的紧张度。
音响紧张度的变化是音乐发展的重要动力因素，音乐展开的过程中往往包含着许多由松弛到紧张、或由紧张到松弛的变化。
第六节 音区
音区与音色有一定关系
表现：高音区往往与情绪的高涨、音乐布局的高潮有关，这是因为大多数乐器在高音区演奏时音响比较紧张和响亮。低音区则由于演奏低音的乐器演奏，音色厚重，所以在传统的写作中，低音区常常表现悲哀、低沉或厚重等内容。
[例：格里格的《皮尔·金特》第一组曲中的《阿瑟之死》]
运用“低音区－中音区－高音区”而将悲哀的情绪推向高潮。
第七节 音强（力度）力度的变化是音乐表现中的一个重要因素
1、力度的变化：往往与其他的音乐基本表现手段结合在一起发挥作用。
2、特殊的力度
音乐作品中非寻常的、特殊的力度安排常常具有特别的表现力，分析时应引起充分的重视。如在高音区的高潮是用极弱的力度，可以形成极度内在的紧张度和戏剧性效果，尤其适合表达悲痛欲绝、撕心裂肺之类的音乐情绪。
第八节 织体
定义：是指音乐作品中声部的组合方式。
1.单声织体（单声部的独唱、独奏以及同度或相隔八度的齐唱、齐奏）；
2.多声织体
a.主调织体（包括持续低音式、柱式和弦式、分解和弦式等）；
和声性的主调音乐，可以通过与主要旋律线相适应的和声织体获得具有表现力的音响和音乐层次，使音乐具有立体感
[例 柴可夫斯基《F大调变奏曲》19之6中第5变奏]
b.复调织体
含义：几个各自独立而互相协调的声部同时结合构成。其中，异节奏和声部独立是对比复调织体最重要的标志
包括<支声复调> <对比复调> <模仿复调>
[例 变奏曲中的“第6 变奏”] 使用复调织体，音乐错落有致的陈述
3.主、复调的混合织体
第三章 单位与句法
第一节 关于“单位”
1. 单位的意义
单位：用来衡量段落大小的标准。它包括一套完整的体系，乐音,乐汇,乐节,乐句,乐段,乐部,乐章,乐曲。
句读：就是用来划分段落的形式标志。可理解为相当于语言文字中的标点符号。在作品中不同结构单位的划分，句读起着重要的作用。
音乐中的句读在音乐中是复杂而多变的。一般来说，包括六种：
a．休止符
b．长音
c．和声终止式
d．重复
e．材料或音响的对比
f．某些音乐所具有的特殊句法规律
2. 单位的关系
(1) 表述符号：
各级单位 谱面表述符号 图式表示符号
（乐曲）
乐章 套曲：Mv.Ⅰ；组曲：No.Ⅰ
乐部 ‖平行等粗双纵线写在乐部结束小节上方 A
乐段 ‖平行等粗双斜线写在乐段结束小节上方 A
乐句（分句） ∨( ，)相当于换气记号写在两句之间 a
乐节 方括号写在乐曲上方整体框出来 用数字表示小节数
乐汇（副乐汇） 方括号写在乐曲上方整体框出来 用数字表示小节数
（乐音）
(2) 各级单位的基准长度：
① 一个典型的乐汇一定包括一个节拍重音；
(“副乐汇”的长度与乐汇相当，其特点是不包含节拍重音.)
★ 在一般情况下（中常和节拍中）
典型的乐汇包括有一个小节重音（长度一般在1－2小节）
典型的乐节则是由两个乐汇组成的音乐片断（长度一般在2－4小节）
ë乐节有旋律停顿，但不要求和声终止
乐句常常由两个乐节组成（即一般在4－8小节）
ë乐句不仅比乐节的乐思陈述语句更完整，
而且更强调其调式音或和声功能的终止（包括半终止或完全终止）。
分析谱例：
[柴可夫斯基：钢琴套曲《四季》（Op.37b）第6首——《六月·船歌》开始主题]
第二节 关于句法
1．句法的意义：
⑴ 定义:句法是指有助于音乐的内容表达，有助于作品的结构形成，也有助于作家的个性实现的组织方式。
⑵ 正确断句的重要性:是创作和理解音乐的最重要的基础。如果断句错误，将引起误解或曲解。
⑶ 句法的真正含义:它真正的含义是一种组织方式，适应于各级结构单位。
⑷ “句法”构成的三要素：① 可分与否 ② 句间关系 ③ 长度比例：
2．句法的类型：
(1)单一句法:在结构整体中，不含有明显的一级句逗,不使用明显的对比材料所形成。音乐连贯性很强使音乐不可分,这样形成的句法类型叫单一句法。
[Bach《c小调帕萨卡里亚》主题]
(2)并行句法:一个结构的整体，由一个一级句逗一分为二。相邻的后部分（结构）重复着前部分的开始而开始。
并行的种类：
a、真并行：完全相同的重复。
b、假并行：并行的部分为变化重复。（不完全相同的重复）
(3)贯串句法:结构的整体由一个一级句逗一分为二，后一部分的开头重复着前一部分的结束而开始。
（英）布里顿《普赛尔主题变奏曲》主题
(4)顶真句法:“贯穿句法”的一种特殊形式，后一部分重复着前一部分的结束音而开始。
(5)起承转合:结构的整体由三个一级句逗把它一分为四，其中
“起”是材料核心的初次陈述； “承”是材料核心的重复巩固；
“转”是材料核心的辨证否定（对比）；“合”是材料核心的回归强调。
如果四个部分满足这样的关系，就是“起承转合”。
关于“转”句的处理：从材料性质上说，“转句”有三类。
a.展开性转句，是指直接用前面陈述过的材料进行发展。图式应写为“a a a’a”。
b.对比性转句,图示是“a a b a”
c.综合性转句，既有展开，又有对比，在较小的结构中较为少见，在较大篇幅中运用。
(9)二部性：结构的整体被一个一级句逗一分为二，前后结构在材料上形成鲜明对比的一种句法类型。
(10)三部性：结构的整体被两个或两个的一级句逗划分为若干段落，首尾结构为再现关系（带有间隔的重复），中间部分则与前后形成对比而形成的句法类型。
第四章 音乐发展手法
第一节 音乐发展的基本手法
一、材料保持的发展手法
1、重复：是发展音乐手法中最简单的一种。
2、再现：在材料的原始陈述及其重复之间插入新的对比材料。这种间隔性重复的手法我们称之为再现。
二、迭奏
是指乐思在重复时既保持旋律总的面貌，又有局部的变动，
这种局部的变动常表现为个别音的替换、节奏的填充、旋律加花或简化等。
例：舒曼《三首幻想小曲》
三、变奏
变奏的手法极其多样，它可以涉及到音乐构成的一切要素，即旋律线、节拍节奏、调式调性、、力度、音色、音区、演奏法、和声、主题以及曲式结构等各个方面。
其中任何一个要素或同时几个要素的变化都可能形成一种不同的变奏手法。
变奏是发展音乐的重要手法之一，较之迭奏主要有以下两方面的区别：1、迭奏的变化只发生在局部，而变奏则是在整个过程中展开的。
2、在迭奏手法中，各个局部的变化方式可相同也可不同，但变奏却强调变化的统一性。
四、模进：是指同一音乐片段在不同高度上的重复或变化重复。
模进与重复的区别
主要是在重复时发生了整体移位性的音高变化。
根据整体移位时音程变化的严格程度等因素，模进可以有多种区分方式，
如严格模进与非严格模进、守调模进与转调模进等。
例：格里格《爱》
五、演化
指乐思的发展在保持原始核心音调与旋律基本轮廓的同时，
音程关系、局部结构和旋律型都发生了一些变动。
第二节 较为特殊的音乐发展手法
一、宽放与紧收
宽放与紧收属于重复的两种变体形式，指在相同或相近的节拍中将乐思按某种比例放慢或加快一倍甚至多倍的再陈述。
1、宽放手法 用在音乐的发展过程中可以使主题更加稳定而有分量，用在乐曲的结束处则很容易使音乐平静下来形成稳定的终止。
2、紧收手法 与宽放相反，由于节奏时值的缩短而积累了一定的紧张度，从而使音乐更加紧凑、热烈而富有动力。
二、扩充、减缩与裁截
1、扩充
是乐思发展过程中的有机成长，乐思内部的扩充可能使音乐形象作有机的发展与转变，从而给音乐带来新的素质。扩充可以在音乐发展的任何部位发生，但以下两种情况最为常见：
（1）在“前短后长型”的非对称性平行乐段中（见后述），后句的扩充几乎成为了一种典型现象。
（2）在小型再现曲式（如再现单二部曲式与再现单三部曲式）的再现部分中，扩充也是十分常见的现象。这在后面讲述有关的曲式时会有所涉及。
2、减缩
运用的要比扩充少的多，常常表现为对原始陈述简略的回顾、概括的重述或补充等。由于结构、规模的收缩使减缩手法不可避免地具有了一种收拢的性质，因此这一手法大都用在某一音乐段落的结束或将近结束的部位。如谱例
3、裁截
指乐思在后面的发展中，将组成该乐思的各个片段按照某种方式独立抽取出来进行断分化使用。
三、叠入
指在两个乐思相继陈述时，前面的乐思的结尾与后面乐思的开始发生重叠的现象。如谱例
叠入手法多用在音乐各部分的交界处，
如引子结束与主题开始、主题结束与尾声进入等部位。
引子 主部主题
12 （叠入） 17
1小节
第五章 乐段
第一节、“乐段”的定义：
乐段
乐句（分句）
乐节
乐汇（副乐汇）
乐音
一、定义：由两个或两个乐句构成的，能表达完整或相对完整乐思，并且以完全终止结束的基础性结构单位。
二、乐段以下各级单位
î
三、乐段的分析中需要指出的几个问题
1、如何计算小节数
a.计算小节数以“完整小节”为标准
b.构成“小节”概念的唯一标准：节拍重音
c.弱起小节不算小节数,因为它不包含节拍重音(即便有9/10个小节也不行)。
2、乐段内部可分与否
可分即要说明乐句的数量及乐段的类型（详细讲述）
3、关于乐段之前的引子
应单独计算，引子的长度不被计算在乐段之内。
4、和声与调性布局
a.乐段，尤其是主题乐段其中的每一个典型和弦都要分析——用和声学的方式标记在乐谱的下方；
b.同时需要标出突出和弦外音和性质（包括:经过音,辅助音,延留音,倚音等）
第二节 乐段的分类
一、根据乐段中乐句间关系如何（见:乐句之间的关系）主要包括
1.平行关系的乐段
2.模进关系乐段
3．对比关系乐段
包括派生对比和并置对比两类
派生对比的乐段是指：前后两个乐句的主题材料虽然没有明确的重复或模进关系，但仍然可以很明显的看出第二乐句是在第一乐句的基础上发展演变而来的。
并置对比乐段是指：前后乐句间在材料和陈述方式上的对比都十分明显、甚至找不到什么明确联系的乐段。简单不再举例
2、根据乐段内部次级结构在长度上的相互关系来划分，
可分为以下几种类型：
(1)对称性乐段
指两个乐句长度完全相等的乐段，
根据乐句小节数的不同分为方整性乐段和规整性乐段两种。
a.方整性乐段 指两个乐句长度相等，且小节数为2的n次方的乐段。
b.规整性乐段
指构成乐段的两个乐句虽然长度相等，但小节数为除2的n次方之外的自然数，如3、5、6、7、9等，以每句小节数为5、6小节较为常见。
(2)非对称性乐段
指的是两个乐句不对称，亦即长度不相等的乐段。非对称性乐段有两种情况：
a.前短后长型：第二乐句比第一乐句长的乐段。
b.前长后短型：即第一乐句比第二乐句长的乐段。
第三节 乐段结构的扩展
乐段结构除了上述的基本形式外，还可以用多种形式进行扩展，从而更好的适应音乐内容表现的需要。
一、乐段内部的扩展
1、三个乐句的乐段
三个乐句的乐段有五种构成方式：a、b、c为对比或派生对比的关系
a-a1-a2 、 a-a1-b、 a-b-b1 、 a-b-a1、 a-b-c
在实际应用中以a-a1-b、 a-b-b1较为常见。
2、四个乐句的乐段
四个乐句的乐段中最具有典型意义的是能完整体现“起承转合”功能。
西方音乐中的四乐句乐段则会有多种组合方式，组合方式主要有：
abab abcb aabb aaba abac abcd aaaa aabc abbc abcc等。
abac
abcb
aabb
3、多乐句乐段
乐句数量超过四个，较少见，以四乐句乐段为基础延伸出来的五乐句应用相对多一些。
4、乐句群
多乐句的结构除了可以依据与乐段有关的结构原则联合称多乐句的乐段外，还可能出现一种特殊的情况，那就是乐句间的关系较为松散，尤其是在终止上缺乏必要的相互呼应，如果把这种形式认定为乐段的话十分牵强，因此称之为“乐句群”。不常见。
所以的话是算的哦。
罗嘉良-当爱情走到尽头（流金岁月）
罗嘉良-01-岁月的童话(流金岁月主题曲).
流金岁月英文插曲--every valley.
鼓舞飞扬(流金岁月英文歌曲).
罗家良--好天气（流金岁月插曲）.
tvb连续剧-《流金岁月》插曲-罗嘉良-创造晴天.
流金岁月-打起手鼓唱起歌（德德玛）.
没看到这部电视剧。这几首你可以自己去听听
1、大江东去 苏轼（宋）词、青主曲 瞿希贤编合唱
2、牧歌（无伴奏）东盟民歌 海默填词 瞿希贤编合唱
3、黄水谣（选自“黄河大合唱”）光未然词、冼星海曲
4、游击队歌 贺绿汀词曲
5、怒吼吧，黄河（选自“黄河大合唱”）光未然词、冼星海曲
6、人民解放军占领南京 毛泽东词、沈亚威曲
7、过雪山草地（选自“长征组歌”）肖华词 晨耕、生茂、唐诃、遇秋曲
8、长征（七律） 毛泽东词、彦克曲
9、嘎哦丽泰 哈萨克族民歌 杜鸣心编配
10、打起手鼓唱起歌 韩伟词、施光南曲
11、在银色的月光下（无伴奏）新疆民歌 黎英海改编
12、同一首歌 陈哲、迎节词 孟卫东曲 李炳富编合唱
13、爱我中华 乔羽词 徐沛东曲
14、东方之珠 罗大佑词曲 林华编配
15、远方的客人请你留下来 范离词 麦丁编曲
男声合唱：
1、渔阳鼙鼓动地来（选自清唱剧“长恨歌”）韦瀚章词、黄自曲
2、满江红 古曲 岳飞词、李抱忱编合唱
3、行军小唱 李伟词曲、徐锡宜编配
女声合唱：
1、小白菜（无伴奏）河北民歌 瞿希贤编合唱
2、葡萄园夜曲 吴国平词、陆在易曲
3、蒲公英在秋风中微笑《素描三首》之三 黄胜泉词、戴于吾曲
童声合唱：
1、听妈妈讲过去的事情 管桦词、瞿希贤曲
2、星星——闪光的葡萄（选自童声合唱套曲“天上果园”）李幼容词、徐锡宜曲
3、猜调（无伴奏） 云南民歌 张以达编曲
4、歌声与微笑 王健词 谷建芬曲 金声编合唱
俞灏明第一首个人单曲《爱是一个人的事》
[俞灏明-《爱是一个人的事》]
<b>俞灏明-《爱是一个人的事》</b>
歌词：
《爱是一个人的事》
演唱 ：俞灏明
作词 ：唐恬
作曲 ：吴梦奇
我忘了自己留言过了几次
这是我和你唯一能联络的方式
有人说过 爱情有时候是一个人的事
那天在街角 遇见一个背影很像你的女子
我隔着人群喊出你的名字
世界空空荡荡 没人回应我的坚持
该如何将这分秒想你的心停止
拔掉了那颗名叫回忆的旧电池
他们说爱恨离合只不过是平常的事
为什么我却傻傻的那么固执
当今天我探望那一年相爱的旧的地址
那老房子看见我的痴
它还留在这个荒芜了的城市
是不是还依然在等待我们那回不去的往日
我开始相信了 爱情只是我一个人的事
独自彷徨在这一个孤单城市
像个迷路的孩子 等着一个温暖影子
只希望有天你听见 我留给你的心事
到这里 留一个日期
今天四月十三日
俞灏明第二首个人单曲《如果，可以爱你》
[俞灏明-《如果，可以爱你》]
俞灏明-《如果，可以爱你》
歌词:
《如果，可以爱你 （I DO YES I DO）》
演唱 ：俞灏明
作词 ：张彰
作曲 ：Kim One（韩）
制作人：Kim One（韩）
思念空气中慢慢的穿行
你常会坐在熟悉的位置用眼睛旅行
风继续侵袭孤单没有停
摇曳着风铃忐忑的情绪声音很轻
多希望一起迎接每一个黎明
不敢去证明害怕梦被唤醒
I DO YES I DO YES I DO 许下约定
想牵你的手不需要言语说明
I DO YES I DO YES I DO 心相应
靠在我的肩膀你的呼吸那么沉静
YES I DO
让时间开始慢慢变透明
心底预演着还没开始的一段爱情
多希望一起迎接每一个黎明
不敢去证明又怕梦被唤醒
I DO YES I DO YES I DO 许下约定
想牵你的手不需要言语说明
I DO YES I DO YES I DO 心相应
靠在我的肩膀你的呼吸那么沉静
YES I DO
有关爱情的约定
好像沿途的风景
我们要一起完成最美的憧憬
I DO YES I DO YES I DO 许下约定
想牵你的手不需要言语说明
I DO YES I DO YES I DO 心相应
靠在我的肩膀你的呼吸那么沉静
I DO YES I DO让心愿
幻化成划破天际的流星
俞灏明第一首男女对唱情歌《陷入爱里面》
[俞灏明-《陷入爱里面》]
俞灏明-《陷入爱里面》
歌词：
《陷入爱里面》
演唱 ：俞灏明 & 简美妍（韩）
作词 ：张彰
作曲 ：李柱昊（韩）
女：如果心跳开始放慢
呼吸可以变的自然
我想这就是答案
哪怕只是短暂的绚烂
只为那耀眼的瞬间
抛开所有脆弱的不安
站在孤单的人海
一直不停盼啊盼
男：每一天 每一夜
渴望与你再相见
温暖流过你我手指间
让思念 一片片
覆盖幸福的屋檐
黑白的琴键
弹奏着依恋
女：陷入爱里面
男：陷入爱里面 缠绵
女：缠绵
合：你的视线让我学会勇敢
女：陷入爱里面
男：陷入爱里面 许愿 能永远
合：就算风雪再大也不会走散
女：仰望那片蔚蓝的天
想念渐渐成了习惯
也许在某个转弯
我们会不经意的遇见
喜欢看你无暇的脸
编织所有甜蜜片段
从此心不再遥远
有你留给我的肩
男：每一天 每一夜
全是我们的画面
爱在彼此的心底蔓延
这思念 有多远
那份默契不会变
爱慢慢沉淀
拨乱了心弦
女：陷入爱里面
男：陷入爱里面 缠绵
女：缠绵
合：你的视线让我学会勇敢
女：陷入爱里面
男：陷入爱里面 瞬间 成永远
合：就算风雪再大也不会走散
男：期待
合：明天 会是一场银色的浪漫
俞灏明为08北京奥运激情放歌的公益主题歌曲《心中的英雄》
歌词：
《心中的英雄》
演唱：俞灏明
作词 ：张彰
作曲 ：Kim One（韩）
制作人：Kim One（韩）
梦想的天空 承载所有的感动
勇敢的飞行 到信仰的顶峰
有过的伤痛 见证生命的历程
用拼搏铸成 那心中的英雄
寂寞的惶恐 汗水照亮征程
努力向前冲 脚步不会再沉重
梦已经启动 忘却所有平庸
用胜利去解冻 阳光般笑容
慢慢的向你靠拢 欢呼的人群
Oh 波涛般汹涌
梦想的天空 承载所有的感动
勇敢的飞行 到信仰的顶峰
有过的伤痛 见证生命的历程
用拼搏铸成 那心中的英雄
RAP：
我们要伸开双臂 彼此会这样熟悉
等待着最动听的声音 心不再有距离
Oh We can fly today
Oh We can fly so high
梦想不断的累积 等待我们去开启
心与心慢慢靠近 不分离
梦想的天空 承载所有的感动
勇敢的飞行 到信仰的顶峰
有过的伤痛 见证生命的历程
用拼搏铸成 那心中的英雄
去迎接 所有鲜花和掌声
电视剧《一起来看流星雨》插曲 《一个人的浪漫》
歌词：
《一个人的浪漫》
演唱 ：俞灏明
作词 ：张彰
作曲 ：谭伊哲
爱 撑开飘雨的那条街
有一种 很温暖的感觉
就在一瞬间 是怎样的错觉
雨再大 也不会熄灭
爱 轻抚着飘下的落叶
记忆中 还停在你的肩
关于爱情我 有太多不了解
该怎样 去告别
一个人浪漫的季节 要怎么跨越
我怎么 让心慢慢冷却
就快要分不清 是雨 是晴的分界
只剩我 混着泪光妥协
爱 轻抚着飘下的落叶
记忆中 还停在你的肩
关于爱情我 有太多不了解
该怎样 去告别
一个人浪漫的季节 要怎么跨越
我怎么 让心慢慢冷却
就快要分不清 是雨 是晴的分界
只剩我 混着泪光妥协
一个人浪漫的季节 和孤单重叠
听你最爱的 那首音乐
让怀念渐渐变成了 仅有的一切
希望他 能爱你多一些
希望他 可以代替我 爱你多些
清华同方笔记本电脑广告主题曲《爱的华尔兹》
歌词：
《爱的华尔兹》
演唱：俞灏明 & 郑爽
作词：严丹丹
作曲：刘佳
女：踮起脚尖 提起裙边
让我的手轻轻搭在你的肩
男：舞步翩翩 呼吸浅浅
爱的华尔兹多甜
女：一步一步向你靠近
男：一圈一圈贴我的心
合：就像夜空舞蹈的流星
女：一步一步抱我更紧
男：一圈一圈更确定
合：要陪你旋转不停
没有谁能比你更合我的拍
没有谁能代替你给我依赖
甜蜜呀 幸福啊
圈圈圆圆转出来
没有谁能比你更合我的拍
没有谁能给我你给过的爱
我们的未来
是最美好的存在
[编辑本段]
【专辑介绍】
《拥抱》
歌手姓名：俞灏明
[俞灏明-首张个人专辑《拥抱》]
俞灏明-首张个人专辑《拥抱》
发行时间：2009-11-23
发行公司：星外星唱片
专辑语种：国语、粤语、韩语
专辑类型：流行，华语流行
唱片编号：555522
专辑《拥抱》介绍
俞灏明褪去娱乐外衣 还原优雅王子本质 首张个人专辑《拥抱》 2009 冬季 温暖上市
我们始终在怀念，永远也触摸不到的拥抱 ；即使跳出，令人羡慕的舞步，也还是会问自己，是不是，我没那么帅？炫舞让人忘记眨眼，感动让人忘记心跳。
《我没那么帅》：“明王子”华丽变身，放下优雅外套，开始秀起同样精彩的舞技。不再是稚嫩的偶像舞步，而是像一个男人一样，坚定的跳出每一步的自信。远赴韩国请到韩国天王天后的御用舞蹈老师，进行专门的魔鬼集训，是为了如今完美舞步和华丽演出所付出的代价。
《拥抱》：舒缓弦乐的层层铺垫，缓缓揭幕的感人情歌，平实写意的歌词，白描出在爱里纠葛的恋人，那份执着与不舍。俞灏明跨年龄倾情演绎，让整首的歌曲与歌词丝丝入扣，完美的融合在一起。爱情，大多数的时候，不一定需要轰轰烈烈的誓言，可能一段段的平凡之中才真正蕴含着人世间所有的美好与感动。
《要多美丽有多美丽》：重回童稚的返璞归真，简单的乐器与音符，跳跃中似曾相识的年纪。每个人都有过初恋的年纪，悄悄的拉起手，几句甜蜜的话语，陪伴每个人走过了曾经的青春年华，虽然现在我们彼此不知道身在何地，但是当年的感动还是久久回荡在心头。
专辑《拥抱》曲目
类型：CD
01.拥抱
02.我没那么帅
03.要多美丽有多美丽
04.多云转晴
05.心中的英雄
06.我们一起走
07.为你唱的歌
08.牵着手
09.落入西班牙的阿佛洛蒂特
10.拥抱（粤语版）
11.陷入爱里面（韩语版）
12.如果，可以爱你
13.陷入爱里面
俞灏明首张个人专辑主打歌《我没那么帅》
歌词：
《我没那么帅》
演唱：俞灏明
作词：张彰
作曲：Blue harvest
编曲：Oh Joon-sung
彩色霓虹 故作姿态的招牌
觥筹交错 溢出一些爱
夜的节拍 随性精彩 别耍帅
不理不睬 谁下不了台
似是而非的对白
也许是爱 放弃等待
舞停不下来
闪烁的眼影唇彩 古灵精怪
没有那么帅 让你一直猜
以为放马过来 不算坏
我没那么帅 你却不明白
太危险 快离开
你微笑神态 对我的依赖
心中已经有了 她存在
原谅我的帅 心被她主宰
别对我 太崇拜
彩色霓虹 故作姿态的招牌
觥筹交错 溢出一些爱
夜的节拍 随性精彩 别耍帅
不理不睬 谁下不了台
谁太慷慨
似是而非的对白
也许是爱 放弃等待
舞停不下来
闪烁的眼影唇彩 古灵精怪
没有那么帅 让你一直猜
以为放马过来 不算坏
我没那么帅 你却不明白
太危险 快离开
你微笑神态 对我的依赖
心中已经有了 她存在（她存在）
原谅我的帅 心被她主宰
别对我 太崇拜
心在跳 停不下来
不去管前方有 多少艰难障碍
想爱就不可以 害怕受伤害
你总那么 的可爱
让我想 轻轻放你在口袋
不需要等待
因为你是 我的未来
没有那么帅 让你一直猜
以为放马过来 不算坏
我没那么帅 你却不明白
太危险 快离开
你微笑神态 对我的依赖
心中已经有了 她存在 （她存在）
原谅我的帅 心被她主宰
别对我 太崇拜（别对我崇拜）
没有那么帅 让你一直猜
以为放马过来 不算坏（不算坏）
我没那么帅 你却不明白
太危险 快离开（快离开）
你微笑神态 对我的依赖
心中已经有了 她存在 （她存在）
原谅我的帅 心被她主宰
别对我 太崇拜（心被她主宰）
俞灏明首张个人专辑主打歌 《拥抱》
歌词：
《拥抱》
演唱：俞灏明
作词：唐恬 张彰
作曲：Baek Moo-hyun
镜子里 出现另一张脸
天忽然 变了脸 模糊了我的眼
爱上你 或许是种冒险
当思念 开始搁浅 是否你看不见
心在风里碎
还要承受这份罪
任爱憔悴 安静的陶醉 也是一种美
我等不到 我要不了 你的拥抱
向左向右 太煎熬 身体像个 问号
我抱不了 我爱不到 你的心跳
很痛很傻 我都知道
却无法 脆弱的 戒掉
你曾经 说的所谓 美好
只想等你 等你的抱
我习惯 忍着咬痛的嘴
假装着 演个笑脸 站在你的身边
你转身之前
世界对于我而言
就像永夜 没有了时间 无所谓明天
我等不到 我要不了 你的拥抱
向左向右 太煎熬 身体像个 问号
我抱不了 我爱不到 你的心跳
很痛很傻 我都知道
却无法 脆弱的 戒掉
你曾经 说的所谓 美好
只想等你 等你的抱
戴着假面 在舞蹈
带着爱你的记号
我只要 你最后的拥抱
我等不到 我要不了 你的拥抱
向左向右 太煎熬 身体像个 问号
我抱不了 我爱不到 你的心跳
很痛很傻 我都知道
却无法 脆弱的 戒掉
你曾经 说的所谓 美好
只想等你 等你的抱
俞灏明首张个人专辑主打歌 《拥抱》（粤语）
歌词：
《拥抱》（粤语）
演唱：俞灏明
作词：叶文辉（啤梨）
作曲：Baek Moo-hyun
相遇时 已知道太天真
从未敢去发问 亦不敢相信真
心下沉 没有被爱质感
像软禁 即使走近 却捉不到你心
梦向苦里寻
也愿意面对舆论
真的好胜 过去从这天 只听到哭声
忘了分钟 时间匆匆 迷茫当中
未抱的手心震动 何时可以相拥
从脑海中 浮现着 静止那分钟
害怕世界再不转动
而这个你经已失踪
心再痛 也不过是场梦
如没法作梦 更痛
捉弄人 就算被你关心
但我却 不懂区分 这一种亲切感
梦向苦里寻
也独个面对舆论
真的好胜 过去从这天 只听到哭声
忘了分钟 时间匆匆 迷茫当中
未抱的手心震动 何时可以相拥
从脑海中 浮现着 静止那分钟
害怕世界再不转动
而这个你经已失踪
心再痛 也不过是场梦
从梦里困惑 互拥
年月分秒在转动
忘掉世间的想法
来跟你 无牵挂被愚弄
这一刻 沉醉当中 藏爱心中
没理身边的变动 忘年怎去沟通
从脑海中 浮现着 静止那分钟
害怕世界再不转动
而这个你经已失踪
心再痛 也不过是场梦
如没法作梦 更痛
《要多美丽有多美丽》
演唱：俞灏明
作词：唐恬、张彰
作曲：Jung chang-wook
慵懒在沙发 你说剪短了头发
忽然想放假 去改变一下
偶尔会情绪化 总有太多的想法
我就是喜欢 你的不听话
对着透明的玻璃 轻轻的吐气
用手指 写那句我爱你 (I love you)
窗外微风很淘气 吹乱我的思绪
要多美丽有多美丽 一起去看潮汐
baby loving you 照亮了我心底
像彩虹 一样的美丽 深埋记忆里 挥不去
空气中 布满了 耀眼的爱情讯息
你的梦多美丽 就有多爱你
我们有种默契 言语无法去说明
合着轻快旋律 又开始想你
对着透明的玻璃 轻轻的吐气
用手指 写那句我爱你 (I love you)
窗外微风很淘气 吹乱我的思绪
要多美丽有多美丽 一起去看潮汐
幸福在天际 照亮了我心底
像彩虹 一样的美丽 深埋记忆里 挥不去
空气中 布满了 耀眼的爱情讯息
你的梦多美丽 就有多爱你
寂寞被幸福慢慢封闭
这场爱 痛快彻底
baby loving you 照亮了我心底
像彩虹 一样的美丽 深埋记忆里 挥不去
空气中 布满了 耀眼的爱情讯息
你的梦多美丽 就有多爱你 oh baby
《多云转晴》
演唱：俞灏明
作词：崔恕
作曲：Hong Jung-soo
你生气 满天乌云 你哭泣 开始下雨
九月天气 变换不定 忽阴忽晴 像你的心
我的眼 失去焦距 我的心 如何痊愈
想靠近 有些犹豫 一直期待 每个相遇
I love u 不会只是 一句短信 就能说明
悲和喜 被你牵引 开始学会 习惯适应
I love u 彼此的心 不停靠近 目光交集
总有一天爱会 多云转晴 说好了一言为定
爱就像 月的阴晴 弥漫着 浮躁安宁
所有挫折 慢慢归零 夜的表情 有谁在听
是谁先 被谁吸引 也许爱 太过拥挤
要拥有 漫天繁星 感情才能 云淡风轻
I love u 不会只是 一句短信 就能说明
悲和喜 被你牵引 开始学会 习惯适应
I love u 彼此的心 不停靠近 目光交集
总有一天爱会 多云转晴 说好了一言为定
《为你唱的歌》
演唱：俞灏明
作词：张彰
作曲：金元
谁先哭了 都不记得
只为你唱的 这一首歌
人影散了 灯光微弱
习惯了 你在 熟悉的角落看着我
其实你 比谁都要脆弱
却分担 我所有不快乐
连委屈 都没人诉说
你知道吗 我心里舍不得
却又无可奈何
你守着那段 爱的承诺
那么多 朋友围绕着我
心却 变的更加寂寞
你知道吗 我伪装的冷漠
只想你别难过
窗外又下雨了
当 伴奏响起 我的这首歌
是为你唱的
其实你 比谁都要脆弱
却分担 我所有不快乐
连委屈 都没人诉说
你知道吗 我心里舍不得
却又无可奈何
你守着 那段爱的承诺
那么多 朋友围绕着我
心却 变的更加寂寞
你知道吗 我伪装的冷漠
只想你别难过
窗外又下雨了
当 伴奏响起 我的这首歌
爱没有对错 不能闪躲
你给我整个世界 自己留下什么
值不值得
你知道吗 我心里舍不得
却又无可奈何
你守着 那段爱的承诺
那么多 朋友围绕着我
心却 变的更加寂寞
你知道吗 我伪装的冷漠
只想你别难过
窗外又 下雨了
当 伴奏响起 我的这首歌
是为你唱的
属于我们的歌
姓名:李宇春
年龄:21
籍贯:四川成都
民族:汉
星座:双鱼
专业:俗演唱法
学历:本科在读
身高:174CM
体重:50公斤
血型:A型
性格:内外皆修
爱好:唱歌，跳舞，睡觉
特长:唱歌
《送别》 , 《红星歌》 , 《迎宾曲》 , 《婚誓》 , 《映山红》 , 《我们的生活充满阳光》 , 《牡丹之歌》 , 《红星照我去战斗》 , 《送别》 , 《报春》，
《黄河大合唱》 ， 《美丽的大草原我的家》 ，《黄河船夫》，《相亲相爱》，《真心英雄》，《和未来有约》《同一首歌》，《感恩的心》，《社会主义好》《让世界充满爱》，《生活是这样美好》，《小儿郎》，《青春舞曲》，《生活是这样美好》，《小儿郎》，《青春舞曲》长江之歌 保卫黄河 义勇军进行曲 ，重到吴起镇，太行山上，唱只山歌给党听，地道站，游击队之歌，到敌人后方去，保卫黄河，东南西北兵，怒吼吧黄河，浏阳河，山丹丹花开红艳艳，大刀进行曲，打靶归来，我是一个兵，十送红军歌，永不分开世界的爱
走进我们，十月的阳光，歌声与微笑，歌唱沂蒙山， 明天会更好，没有共产党就没有新中国，国际歌，共青团歌 大长今主题曲 让我们当起双桨 手牵手 蜗牛 21新世纪，半个月亮爬上来,好人好梦,美丽的神话，大地飞歌 游击队歌 爱我中华 众人划桨开大船 远方的客人请你留下来 十送红军 长城谣 天空之城 奔跑（羽泉） 虫儿飞 团结就是力量 闪闪的红星向前进阳光大道 解放区的天 没有共产党就没有新中国 一二三四歌 十里送红军
hand in hand
降央卓玛歌曲大全在线听免费，百度网盘下载资源：
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简介: 降央卓玛，1984年2月1日出生于四川省甘孜藏族自治州德格县，中国藏族女歌手，2005年毕业于四川音乐学院。西藏文艺志愿者协会副主席
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的打起手鼓唱起歌伴奏曲和打起手鼓唱起歌伴奏原版伴奏音乐问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
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