（快板音乐伴奏谱）快板的音乐伴奏-七星号

本篇文章给大家谈谈快板音乐伴奏谱，以及快板的音乐伴奏对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

竖笛小快板的简谱是多少？

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我背的，不行你吹吹

莫扎特降B大调小提琴奏鸣曲K.454 钢琴伴奏谱

这首《第三十二号小提琴奏鸣曲》，降B大调，K454，为当时著名的小提琴演奏家斯特利纳萨奇夫人(Regina Strinasacchi, 1764-1823)而作，作于1764年。该年由莫扎特与斯特利纳萨奇合作首演，共3个乐章：

1.序奏，最缓板，降B大调，转主部快板，奏鸣曲式。在钢琴八度音伴奏下，小提琴奏活泼的第一主题，经过句后，小提琴再与钢琴奏第二主题。发展部前半部由钢琴奏急速上下的快速音群，小提琴自由发挥第一主题动机，后半部则由小提琴与钢琴提出简短新动机。再现部先再现第一主题，第二主题返回原调，以简短的结尾句结束。

2.行板，降E大调，奏鸣曲式。第一主题由小提琴呈示，钢琴伴奏，再由钢琴反复。经经过部后，第二主题以降B大调从钢琴移至小提琴上，由此衍生的经过句后，呈示部结束在属音上。发展部先处理第一主题材料，经自由发展后形成中间部，然后是再现部，第一主题先在小提琴上变奏，不经反复就进入过渡，第二主题移到原调，以短短的过渡静静地结束。

3.小快板，降 B大调，回旋曲，结构为A-B1(F大调)-B(F大调)-A-C(降E大调)-A-B1-B2-A-尾奏。

这首奏鸣曲的版本可选格吕米奥与克林版，Philips，CD编号422 512-2(7张);古德伯格与鲁普演奏版，Decca，CD编号448 526-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张);帕尔曼与巴伦勃伊姆演奏版，DG，CD编号431 784-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张);齐默尔曼与朗奎奇演奏版，EMI，CD编号CMS7 63994-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张)。另可选：1.祖克曼与尼克鲁演奏版，RCA，CD编号RD60740。这张唱片上另有莫扎特的第十二、第二十号小提琴奏鸣曲。2.斯坦恩与布洛夫曼演奏版，Sony，CD编号SK53972。这张唱片上另有莫扎特的第十七、三十五号小提琴奏鸣曲。

这首奏鸣曲的历史录音可选：1.海非茨和史密斯1954年录音版，收于 RCA，CD编号09026 61778-2(65张)，海菲茨全集第二十四集。2.海菲茨和巴伊1936年录音版，收于海菲茨全集第九集。2.格吕米奥与哈斯姬儿1956年录音版，Philips，CD编号442630-2(单声)。这张唱片上另有莫扎特的《第三十四号小提琴奏鸣曲》，《企鹅》评介历史录音三星。

莫扎特第二十一、三十、三十二小提琴奏鸣曲K304、K403、K454

莫扎特第二十一小提琴奏鸣曲，e小调，K304/300c，作于1778年；

莫扎特第三十小提琴奏鸣曲，C大调，K403/385c，作于1782年；

莫扎特第三十二小提琴奏鸣曲，降B大调，K454，作于1784年。

凉山之最歌伴奏红岚编曲彝族民歌小快板欢快地1 =f四分之二

您好，《凉山之最》是湘教版小学五年级音乐上册里面的歌曲，是1 = F 2/4拍，小快板，欢快地节奏的彝族民歌，其由著名作曲家红岚编词曲的歌曲。具体音频音乐书的磁带上面有，这里给您附上高清简谱。

扬鞭催马运粮忙简谱

扬鞭催马运粮忙简谱：

《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲。该曲根据东北民间音乐风格创作，是新派笛子的代表乐曲之一。乐曲热情明快，以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。

整体结构

《扬鞭催马运粮忙》结构为带引子的ABA三段体。引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏出长音，紧接着又奏出运用下历音和顿音的巧妙结合奏出的音型，一下子就把运粮车队来回奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。

第一段是一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。节奏突然放慢后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、诙谐的色彩。

王派快板开场板板谱整理

门外谈

——王派快板开场板板谱整理

王（凤山）派快板艺术简述：

王凤山（1915～1992）快板、相声演员。王派快板创始人。满族人。8岁时学唱数来宝。1931年拜享有盛名的数来宝艺人海凤为师，得以深造和提高。1935年在北京天桥拜相声名家朱阔泉学习相声。艺名王宝山。

王凤山先生在天桥献艺时，常去听关顺鹏、关顺贵两位老先生掂着节子、以“黑红板”演唱的长篇竹板书《三国演义》，并深受其影响。将竹板书的演唱技巧恰当吸收，为演唱数来宝所用，突破了“双手打板”、“板起板落”，“三三七”的节奏，把数来宝演变成了“文明数来宝”，当时有“数来宝状元”之称。

1956年参加天津曲艺团，从此王派快板艺术走向成熟、发展、繁荣的鼎盛时期。王派快板以“黑红板”和“半说半唱”为艺术核心。以“掂点”、“连点”、“逛点”、“搓点”、“掐点”为伴奏的骨架，并在长期的艺术实践中创造发明了适应王派快板演唱的“逛点”、“搓点”、“掐点”等伴奏点，以“闪板”、“赶板”、“跺板”、“切板”、“扔板”等板式变化为技巧特色，形成了“轻、脆、俏、美”的风格和流派。

王派快板创始人王凤山先生公子王文元先生，对于王派快板进行了继承与发展。王文元先生结合自身特点，将王派快板由唱到演都做了系统化的梳理，强化了王派快板的人物刻画和表演。对于王派快板的板点及伴奏点进行了细致的整理、规范，并发明了王派独有的一整套花板，如：转、翻、甩、扔等花板。王文元先生演唱风格脆、快、帅、美，表演动作具有极强的节奏感，注重人物内心活动的刻画。可惜王文元先生英年早逝，没有留下他的影音资料。

郑文昆老师1959年15岁时拜快板和相声名家王凤山为师，深受王文元先生赏识。现任河西区文化馆创研室主任，曲艺研究员，中国曲艺家协会会员，中国曲艺家协会快板艺术委员会副秘书长。****

笔者自从2003年4月27日起跟随郑文昆老师学习王派快板，在郑老师的耐心指导下，对王派快板有了肤浅的认识。此板谱，是我这四年来向郑文昆老师学习王派快板的学习笔记，受郑文昆老师委托，本着弘扬王派快板艺术的目的，特此发布在网络上，以便与广大的王派快板爱好者们共同学习。

快板构造：

大板： 一般由两块竹板制成。竹板形状有如瓦片，内凹、外凸，外凸的板面相对，凹进去的板面向外，竹板上方平行穿两个孔，用丝线捆绑制成。用手拿着的那一块板，叫 底板（底片） 。与它相连的前面的那一块竹板，叫 上板（上片） 。

小板（节子板）： 一般由五块竹板制成。比大板尺寸规格要小，前四块竹板上方穿孔，按同一方向中间垫铜钱用丝线与另外一个竹板内凹的板面相对，捆绑制成。前四块板与第五块板中间不垫铜钱。前四块相连的板，叫前板。与这四块板相对的第五块板，叫后板。

一般握板手型： 持小板的手，食指穿于小板后板与前板之间。小板的后板与前板自然下垂。用腕子带动无名指敲击后板打击前板。持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧（瓦垄鼓起处），虎口张开，掌心正对大板后板外侧（瓦垄凹陷处）。掌根贴紧后板外侧（瓦垄凹陷处），掌心成弓形与后板成漏斗型。大板的上板与后板自然下垂。

掂点： 小板横握，端成水平，拇指放于前板上方，起到杠杆作用。用手腕带动无名指打击小板手板，匀速，坚实有力，节奏平稳。始终用无名指敲击后板打击前板。

连点： 用手腕带动无名指打击小板手板，用大拇指在小板前板前阻挡，然后恢复原位。要求与掂点一样。

单掂与连点练习是一二三四五六七，连点（嘀咯哒）。掂点与连点一致，不能忽快忽慢。

掐点： 大拇指与无名指同时掐住小板。一般和搓点配合使用。

逛点： 用前板敲击后板，将小板晃起，握小板的手有规律的上下晃动，手沿顺时针方向绕一立圆。点要匀，连绵不断。

搓点： 握小板的手从上至下有规律的左右抖动，最后用拇指与无名指将小板掐住。（掐住时，运用的是掐点。）

三三七打板： 左手小板打三下（三眼），同时，右手大板打两下（两板），要节奏准确。（一二一，一二一，一二三四五六七）

大板的五种声音：

蛤蟆音： 持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧，虎口张开，掌心正对大板后板外侧。掌根贴紧后板，掌心成弓形与后板成漏斗型。大板的上板与后板自然下垂。手腕带动掌根，以后板撞击上板发出的声音——“呱”。（一般在数来宝“三三七”伴奏当中使用）

共鸣音：

持大板的手，大拇指与其余四指相对握于大板后板内侧，虎口张开，掌心正对大板后板外侧。掌根贴紧后板，掌心成弓形与后板成漏斗型。大板上板扬起与后板成水平角度，手腕带动上板撞击后板发出的声音——“嗒”。

小锣音：

大拇指在后板内侧，食指在后板外侧，掐住大板后板，其余三个手指张开，在手腕的带动下敲击上板。后板接触上板并略向上翘，使上板在后板上连续震动，所发出的声音——“台台”。

弹挑音：

右手大拇指与食指掐住大板的后板，虎口张开正对后板，在手腕的带动下撞击上板，发出的声音——“呔”。

马蹄音：

右手拇指横握于大板外侧，与大板内侧食指同侧，攥紧虎口将大板的后板掐住，用大板底板撞击大板上板，然后，其余三个手指张开，用大板底板撞击大板上板。中指、无名指、小指收回、张开在手腕的带动下反复撞击大板上板，所发出的声音——收回时“咕”，张开时“哒”。

板谱符号说明：

“ × ” ————————代表大小板各自打击

“○” ————————代表休止

“嘀” ————————小板掂点、掐点的声音

“嘀咯哒” ————————小板连点的声音

“嘟” ————————小板搓点声音

“嗒” ————————大板共鸣音，或者是大板与小板同时打击的声音

“呔” ————————大板弹挑音

“台台” ————————大板小锣音

板谱中每小节一拍（此板谱，并非严格意义上的打击乐乐谱，只起到提示作用。此板谱是最基本的开场板板谱。）

王派开场板：

第一组： 小板打击一个“甩点”，大板扬起。后，小板打击一个“掂点”，大板同时打击一个“共鸣音”。小板打击一个“掂点”，同时，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。然后，小板打击一个“搓点”，（搓点掐住的同时，也就是掐点）大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。（嘀、嗒、呔，嘟、嗒）

第二组： 大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。后，小板打击一个“连点”。然后，小板打击一个“掂点”，同时，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”。后，小板打击一个“掂点”，后，大板打击一个“弹挑音”，大板上板扬起不动。后，小板打击两个“掂点”，然后，大板上板在手腕的带动下落下打击一个“共鸣音”，同时，小板打击一个“掂点”。（呔、嘀咯哒、嗒、嘀、呔、嘀、嘀、嗒）（反复三遍）

来源

江苏省音协钢琴C套8级的第一首《快板练习曲》谱子

旋律，低音要有断奏性质，还要有旋律的感觉。三段体，中段为d小调，最后有尾声。

8．C大调，4/4拍，快板，右手流畅的练习曲，以左手支持爽朗、坚实的旋律，右手是以各式各样明亮的装饰音阶结构。三段体，转调频繁，第一段为F大调转C大调转F大调；中段e小调起转为降E大调，e小调再回到F大调；第三段F大调，降B大调，然后进入F大调尾声。

9．f小调，6/8拍速的快板，感情的练习曲，在相同节奏型的低音部分分解和弦上方，右手弹喘气般病态的旋律，最后在叹气中结束。据李斯特学生说，曲中焦躁的情绪很像是李斯特。第一段为f小调；第二段降D大调、降G大调至f小调；第三段、第四段和尾声都为f小调。

10．降A大调，12/8拍，甚快板，节奏和重音的练习曲，这是OP.10中最高阶段的练习曲之一，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调；第二段从E大调经各种转调回到降A大调；第三段为第一段重现。

11．降E大调，3/4拍，小快板，夜曲风格，广幅开放和弦，双手琶音练习曲。其旋律并不固定在高声部，经常隐藏在各声部中，要在这些和弦中让隐藏的旋律浮现，是相当困难的。钢琴家哈涅卡对此曲评价：“这是音乐的科罗，纤细的蔓藤花模样，犹如吹进灵魂的吉他一样，它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲色调来自天国，曲中充满了幸福感，肖邦陶醉在短暂的幸福与满足之中，但终结却是叹息。三段体，第一段为降E大调、f小调、降E大调、f小调、降E大调转降C大调；第二段降D大调、降d小调、降e小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调；第三段为第一段反复。

12．c小调“革命”，4/4拍，火热的快板，左手练习曲，同时也是一首非常需要力量的乐曲。又名为“华沙的沦陷”，系肖邦于1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败，华沙重新沦于帝俄统治的消息，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上，犹如热血在沸腾，右手奏出果断有力的和弦，构成号角性音调，坚强刚毅，使乐曲由悲愤转为激昂，表现了波兰人民的反抗精神和英雄气概。紧接着在上下起伏的琶音式伴奏音型衬托下，呈现了情绪悲壮的主题。强弱交替的乐句仿佛激奋的呐喊和动荡的回声。主题后半部分具有较明显的喧叙调特点，犹如倾诉着内心的痛苦。中间部分，附点节奏级进上行的呐喊式音调，在急骤起伏的伴奏声中一再重现，使乐曲情绪越来越激昂。接着，以开头的引子作为过渡，使主题在原来的主旋律上加装饰音变化后再现。尾声中出现了蕴含着悲愁哀痛的曲调，寄托了深沉的忧虑和哀思。但紧接着充满英雄气概的激情，使乐曲情绪再一次兴奋起来，最后又用引子开始下行的旋律线和坚强有力的四个和弦结束全曲。三段体。第一段八小节序奏，从c小调起经转各种调至降B大调；第二段由升g小调转c小调；第三段再现第一段，从c小调起经多种转调至c小调结束。

葡萄熟了二胡伴奏曲谱

80年代创作的。应该是在1982年--1985年之间创作的一首二胡曲。

《葡萄熟了》是周维先生根据新疆维吾尔族音乐主题创作的一首脍炙人口的二胡独奏曲。它生动地描写了新疆人民在葡萄收获季节载歌载舞欢庆丰收的动人场面。作品结构严谨，曲式鲜明，曲调清新优美，风格浓郁独特，节奏明快爽朗，情绪热烈奔放，是不可多得的表现我国少数民族音乐风格特征的精品。

乐曲由引子、快板、中板、快板四个段落组成。

引子：由伴奏乐器演奏，清秀、明媚的旋律以自由的散板形式，奏出了晨曦中祖国边陲的一派秀丽景色。

第一段：是一个热烈、欢快的快板段落。其音乐性格非常活跃，情绪相当兴奋，语气扬起，旋律极富动感，曲调中始终包含着新疆手鼓的节奏律动感，生动地描绘出新疆人民欢庆丰收时载歌载舞的热闹场面。

第二段：是一个歌唱性的中速乐段，在伴奏乐器5小节的过门以后，二胡以中弱的力度进入如歌的旋律。本段采用2/2拍子，使旋律更优美、舒展、飘逸。演奏中运弓宽阔，发音柔美，乐句如同从心中“流淌”而出。

第三段：是一个热烈、欢腾的快板乐段。热情的快板情绪活跃，形成乐曲的高潮，欢快、跳动的旋律音型生动描绘了维吾尔族人民丰收喜庆的群体舞蹈场面。反复出现的热情奔放的音调，使欢腾气氛呈白热化状态，乐曲最后在极其热烈的歌舞声中结束。

天津快板的格式？

竹板这么一打，哎，别的咱不夸。我夸一夸，这个传统美食狗不理包子。这个狗不理包子，它究竟好在哪？它是薄皮儿、大馅儿、十八个折，就像一朵花。这是形容包子，你可不能乱用呀。说这个姑娘长的美，就像一朵花，你可千万不能说这个姑娘长的像包子！天津快板是由一人或多人表演的一种曲艺形式。也可以化妆表演。（一）天津快板的语言特点及格式：天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津「土语」制造俏皮的「包袱儿」。天津快板的基本格式是：「五五八五」，每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。举两个句子来说明： ×××××○×××××○×××××××××××××这是按照天津快板的原始节奏填写的词，字数是「五五八五」。在这基本格式上还可以千变万化，形成多种多样的句式。如：（二）天津快板的编写：天津快板一般是一辙到底，也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不相同，天津快板本身有个固定的曲牌，等于是往曲牌中填词。所以，创作时要特别注意它的结构。另外，天津快板也可以在演唱中加「数板儿」。数板儿就是将乐队伴奏停下来，单独用竹板敲击节奏数唱。这种数板儿可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中，加上一两处数板儿也很有色彩。（三）板的打法及伴奏：天津快板一般是演员本人不拿板。打板的人在乐队中是伴奏的一员。板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同，只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重，有快有慢，但节奏要稳，节拍要准。基本打法是：这是基本的点子，也可以在这基础上，加上一些变奏和加一些花点。** 天津快板要有乐队伴奏。主乐器是三弦，还要有扬琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本乐谱是：以三弦为主的几件乐器，伴奏时可以齐奏。当然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的变奏。（四）天津快板的表演：天津快板因为形式多样，所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种：单人天津快板：演唱者一般是男演员，但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似。一般是讲一段故事。人物进进出出，演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台，舞台上只有一个演员。对口天津快板：演唱者可两男或两女，也可一男一女。其表演形式与对口快板（数来宝）相类似，演唱的内容也与数来宝的要求。表演时，两个人的动作要相互配合，随时组成一些对称的画面。也可以互相翻「包袱儿」。中间加一些适当的对白，演唱起来非常灵活。三人或多人天津快板：这种演唱形式很近似于快板群，即群口快板。演唱起来更为灵活，可分可合，可以单独一个人出来表演一段，其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段，加上集体的动作，很有气势。这种形式在舞台表演时，往往乐队也上台，在舞台上伴奏。有时，伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱，或扮演一个角色，在节目高潮时，演奏员不但帮唱，还可以站起来，甚至把手持乐器举起，和演员组成一个共同的大画面。形式非常红火。化妆天津快板：演唱前，可将一些小道具带在身上，把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后，以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆，扮演不同的角色。化状时，需要换衣服可在舞台上直接穿，或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台上，演员一转身背向观众即可进行。如：换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。

好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的快板音乐伴奏谱和快板的音乐伴奏问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！

（快板音乐伴奏谱）快板的音乐伴奏